Es uno de los cinco ejemplos presentados por el arquitecto en el primer volumen de sus Obras Completas (1910–1929) para ilustrar sus Cinco Puntos de una Nueva Arquitectura.

Para poder intervenir en el proyecto, es imprescindible comprender el potencial del edificio, su orden estructural y los elementos fijos que definen el espacio de referencia. Este conocimiento solo puede alcanzarse mediante la exploración gráfica y el uso de modelos. Por ello, se elaborará toda la documentación descriptiva y analítica necesaria como base para la intervención.

Le Corbusier —Charles-Édouard Jeanneret (1887–1965), suizo de nacimiento y francés de adopción— es uno de los arquitectos que dan forma al siglo XX. Escribió tanto como construyó: Vers une architecture (1923) y los volúmenes de las Obras Completas, donde va montando su propio relato.

En 1927 enuncia los cinco puntos —pilotis, planta libre, fachada libre, ventana corrida y cubierta jardín— y la Guiette, de 1926, es de las primeras casas donde se ponen a prueba: una casa entre medianeras, de cuatro metros y medio de ancho, para un pintor. Después vendrán la Villa Savoye, la Unité de Marsella, Ronchamp y Chandigarh.

La diferencia no es la limpieza del trazo: es que el dibujo guarda las medidas de verdad. Si trazas un tabique de 3,42 m, dentro del archivo mide 3,42 m. Puedes medirlo después, acotarlo, calcular su superficie o mandarlo a un carpintero sin volver a preguntar nada.

Y sobre todo: el dibujo cambia. Un proyecto de interiorismo se modifica veinte veces antes de construirse. En papel, cada cambio es empezar de cero. Aquí no.

El flujo normal en un estudio de interiorismo es: se levanta y se distribuye en AutoCAD, se modela el mueble o el volumen dudoso en Rhino, y vuelve a AutoCAD para acotarlo y entregarlo. Los dos leen y escriben DWG, así que van y vienen sin problema.

Un muro de 4 metros se dibuja de 4 metros. Ni 4 cm, ni dividido por cien. La escala 1:50 o 1:20 es una decisión de impresión, y se toma en la presentación, cuando ya está todo dibujado.

Antes de la primera línea hay que decidir una unidad para todo el proyecto y no cambiarla nunca. Nosotros trabajamos en metros, que es como vienen acotadas las plantas de la Guiette: donde la lámina pone 9,00 se teclea 9. Los espesores llevan decimales —0.30, 0.07— y siempre con punto, que AutoCAD no entiende la coma.

La hoja se ajusta una vez y se olvida. Se escribe PAGESETUP y ahí se dice todo: por dónde sale —lo nuestro es Microsoft Print to PDF, que entregamos en PDF y no en papel—, qué tamaño de hoja —un A3 son 297 × 420 mm— y si va en vertical o en horizontal.

Y una cosa que descoloca: la escala de la hoja va a 1:1. No es un error. Lo que se imprime a escala no es la hoja, que mide lo que mide el papel, sino lo que se ve por la ventana.

La ventana por la que se ve el modelo se llama viewport —ventana gráfica— y se crea con VPORTS. Puede ser una sola a toda la hoja, o varias: la planta grande y dos detalles al lado, cada uno con su escala.

Aquí es donde por fin aparece el 1:50. Se selecciona la ventana y se le da su escala: la casa sigue midiendo lo que mide, lo que se decide es cuánta casa cabe en 21 centímetros de papel. Y una vez encuadrada, la ventana se bloquea, para no descuadrarla luego con la rueda del ratón sin darte cuenta.

Y dos más que hacen falta desde el primer día del ejercicio. ATTACH mete en el archivo algo de fuera —otro dibujo, una imagen escaneada, un PDF— y no lo pega dentro: lo enlaza. Si el original cambia, el dibujo se entera.

Y una vez dentro, IMAGEADJUST la apaga: brillo, contraste y —la que importa— Fade. Con la lámina medio apagada se ve lo justo para calcar encima, y las líneas nuevas se distinguen de las viejas a la primera.

El orden es siempre el mismo: se inserta la lámina, se escala tomando una medida conocida de la casa, se apaga, y se dibuja encima.

Y una del arranque que no dibuja nada y se agradece todo el curso: OPCIONES —OPTIONS, o el alias OP—, pestaña Display, botón Colors. Ahí se cambia el fondo del espacio modelo.

El fondo oscuro de fábrica engaña: sobre negro, un amarillo se lee perfecto y el blanco canta, y luego en el papel el amarillo casi no se ve y el blanco desaparece. Con un fondo claro, lo que ves en pantalla se parece a lo que va a salir impreso, y los colores de las capas se juzgan de verdad.

Y queda lo que hace que la lámina sirva para algo: ponerla a tamaño. Recién insertada mide lo que quiere. Hay que llevarla al 1:1 usando una medida que el propio dibujo lleve escrita, y eso lo hace ALIGN —alinear—, que coloca y escala en la misma orden.

La lámina de la Guiette viene acotada a mano: los 9,00 de la fachada, los 6,7 del jardín, los 0,30 de los muros. Vale cualquiera de esas medidas, y cuanto más larga mejor: el error se reparte entre más metros.

Cada capa tiene un color, un grosor de línea y un tipo de línea. Y se puede apagar entera. Eso es lo que permite que del mismo archivo salga un plano de demolición, uno de distribución y uno de instalaciones: es el mismo dibujo con capas distintas encendidas.

El grosor de línea no se pone objeto a objeto: se pone en la capa. Si un muro es grueso es porque está en la capa de muros, no porque se lo hayas dicho a esa línea.