Para terminar el curso hay que dibujar al menos una de estas cuatro vistas de la Guiette: una isométrica, una isométrica explotada, una planta fugada o una sección fugada. Cada uno elige la suya. Pero la elección se explica: por qué ese dibujo y no otro, y qué se quiere contar con él.

La Guiette es de 1926. Para entender lo que tiene de raro hay que mirar la casa de al lado: la de 1900, la casa en la que había vivido todo el mundo hasta entonces.

El muro de carga sujeta la casa y la cierra a la vez, así que manda en todo: no se puede mover, y cada ventana es un agujero en lo que aguanta. Por eso los huecos son pequeños, verticales y van alineados, y la fachada se adorna para tener cara.

El hormigón armado: unos pilares finos y unas losas planas sujetan la casa entera. El muro se queda sin trabajo —ya no sujeta, solo separa— y en cuanto deja de aguantar caen todas las reglas: se puede quitar, agujerear entero, despegar de la estructura. Y la losa de arriba se puede pisar.

Que no hay diferencia entre el arte y el oficio: en la Bauhaus el artista y el artesano se forman a la vez y en el mismo taller. La funda Walter Gropius; dan clase Kandinsky, Klee, Moholy-Nagy, Albers. En 1925 se muda a Dessau, a un edificio que es un manifiesto; en 1933 los nazis la cierran. Catorce años, y no hay escuela de diseño que no venga de ahí.

Se llamaba Charles-Édouard Jeanneret. Pintaba de ocho a una y por la tarde hacía arquitectura con otro nombre: Le Corbusier. En 1918, con Amédée Ozenfant, inventa el purismo: objetos corrientes —botella, vaso, plato, guitarra—, de contorno limpio, superpuestos, y vistos de frente y desde arriba a la vez. El cuadro y la casa son el mismo problema: unos volúmenes limpios, bien puestos, y nada de más.

En 1926 le escribe desde Amberes René Guiette, crítico de arte y, sobre todo, pintor: tiene una parcela estrechísima entre medianeras y quiere una casa con un taller dentro. Es la casa de un pintor hecha por un pintor: el taller manda —arriba, donde entra la luz buena— y la fachada está compuesta como uno de sus cuadros. Es su único edificio en Bélgica y desde 2016 es Patrimonio de la Humanidad.

Esto lo empezamos el martes y se quedó a mitad. Vuelve entero, y vuelve justo aquí porque es el suelo de todo lo demás: si los forjados no están a su altura y cerrados, ni los muros apoyan donde deben ni las restas de después funcionan. Y porque acabamos de verlo en el Dom-Ino: primero el esqueleto, que es lo que aguanta; los muros, después.

Se abre el .3dm donde lo dejamos: las plantas tumbadas en el suelo, las capas del DWG ya recogidas dentro de 1 - RHINO y las unidades en metros.

Los cuatro forjados de la Guiette van uno encima de otro: se hace uno y se sube. Y ahí está la trampa — Move, tal cual, mueve libre, en cualquier dirección, así que basta un temblor del ratón para descuadrar la losa en planta.

En cuanto la orden pide el punto, arriba a la izquierda aparecen dos opciones entre paréntesis. Vertical ata el movimiento a la altura: la losa sube lo que se le diga y no se desplaza ni un milímetro.

Un forjado casi nunca sale bien a la primera: sale gordo, o corto, o le falta el agujero por donde sube la escalera. En 2D se borraba la línea y se volvía a dibujar. Aquí no hace falta deshacer nada: un sólido se toca y sigue siendo un sólido.

Un sólido ya extruido no hay que deshacerlo para corregirlo. MoveFace coge una cara del volumen y la mueve, y el sólido sigue siendo un sólido. Es como se ajusta el canto de un forjado que ha salido gordo, o como se alarga una losa que se quedó corta.

Está en Solid Tools. Pide la cara —se pincha encima y se pone amarilla—, Enter, y después a dónde va.

Con los puntos del sólido encendidos —SolidPtOn— el volumen enseña sus vértices. Se seleccionan los que haya que mover y se usa Move, la de siempre: el sólido se estira y sigue estando cerrado.

La diferencia con MoveFace es qué se coge: allí una cara entera, aquí solo las esquinas que interesan.

Por donde sube la escalera el forjado no está. Ese hueco viene ya dibujado del DWG —en su capa, 1 - RHINO agujeros escalera— y lo único que hay que hacer es cortarlo.

MakeHole pide dos cosas: el sólido y la curva cerrada que va a hacer de agujero. Rhino lo confirma arriba: «1 closed extrusion» y «1 closed curve». Las dos cerradas; si alguna no lo está, no hay agujero.

No todas las líneas que vienen del plano se dejan convertir en volumen a la primera. Cuando dos piezas se encuentran mal —la escalera contra el forjado es el caso de siempre— la solución no es pelearse con las líneas: es dibujar otro volumen, uno auxiliar, que resuelva el encuentro, y hacer con él la intersección. Sale limpia.

Ese volumen de más después se borra, o se queda dentro y no se ve. Es la diferencia con el 2D: allí se recorta una línea, aquí se resta un sólido.

En cuanto hay tres forjados puestos, tapan lo que queda por dibujar. Hide esconde lo que tengas seleccionado —no lo borra, lo aparta— y Show lo devuelve. Es la bombilla de la barra de arriba: manteniéndola pulsada se abre toda la familia, ocultar, enseñar, aislar y bloquear.

No es la misma bombilla que la del panel de capas. Aquella apaga una capa entera; esta esconde solo lo que hayas seleccionado, esté en la capa que esté. Las dos hacen falta, y para cosas distintas.

Y la que más se acaba usando: Isolate, aislar. Esconde todo menos lo que tengas seleccionado, así que te quedas a solas con la pieza en la que estás. Unisolate devuelve el resto. Para meterse en un encuentro como el de la escalera es la única manera de ver lo que se hace.

Hasta aquí la casa son cuatro bandejas flotando. Lo que las separa —lo que hace que sea una casa y no una estantería— son los muros, y un muro no es una línea: tiene dos caras y un grueso entre ellas.

Un forjado era un contorno tumbado que se extruye hacia arriba un palmo. Un muro es un contorno tumbado que se extruye hacia arriba tres metros. Es lo mismo: se coge el contorno del muro en planta —el de las dos líneas, no el del eje—, se escribe ExtrudeCrv y se comprueba que sigue puesto Solid=Yes.

Y en su capa. Los forjados estaban en Forjados rhino; estos van en Muros rhino. Es lo que va a permitir después esconderlos, aislarlos y darles su grosor de línea.

Para esto pusimos los alzados de pie en el capítulo 04. Cuando Rhino pida la distancia de la extrusión, no se teclea 2.8 porque suene bien: se pincha con el punto de referencia activado —End, Int— en la línea del alzado que marca ese forjado. Rhino mide solo, y lo que salga es lo que mide la casa.

Si al pinchar el muro sube más de lo que debe o se va por debajo del suelo, es que está cogiendo el punto de otro alzado. Se aísla el que toca —Isolate, del capítulo anterior— y se vuelve a intentar.

No todos los tabiques llegan dibujados con sus dos caras. Si lo que hay es el eje, Offset —la misma de AutoCAD, con el mismo nombre— le da el grueso a un lado o a los dos, y las dos puntas se cierran con Line.

Y después Join, que es la UNIR de AutoCAD: cuatro trozos sueltos pasan a ser una curva cerrada. Sin ese paso no hay extrusión que valga.

Pasa constantemente. Se extruye, sale un tubo de cuatro paredes sin tapa ni fondo, y la reacción es deshacer y empezar otra vez. Cap lo arregla en un segundo: coge la superficie abierta, le pone las tapas planas que le faltan y la convierte en sólido.

Sólo funciona si los agujeros que hay que tapar son planos. Si el muro se quedó con un borde alabeado, Cap no puede, y entonces sí toca rehacerlo.

Con los muros puestos, la casa es una caja ciega. Las ventanas y las puertas no se dibujan: se quitan. En 2D un hueco era recortar dos líneas con RECORTA; en 3D es restarle a un sólido otro sólido. Y para restar hace falta tener el hueco en volumen.

Para esto valía tanto poner los alzados de pie en su sitio, con la línea de suelo de bisagra: cada ventana del alzado es ya un rectángulo cerrado, de pie, apoyado justo en el plano de la fachada. Se coge ese rectángulo, ExtrudeCrv, y esta vez con la opción BothSides=Yes: la extrusión sale hacia los dos lados del alzado y atraviesa el muro. Y Solid=Yes, como siempre.

Lo que sale es una caja que cruza la pared de lado a lado: eso es el hueco, en volumen. Cuánto de gruesa da igual; lo que importa es que se pase por los dos lados.

Pide dos cosas, en dos tandas. Primero a quién se le quita: el muro. Enter. Después qué se le quita: la caja del hueco. Enter. El muro sale con su ventana abierta y sigue siendo un sólido cerrado; la caja desaparece, porque DeleteInput=Yes viene puesto de fábrica.

Con varios huecos en el mismo muro no hace falta ir uno a uno: en la segunda tanda se cogen todas las cajas de esa pared y se resta de una vez.

Sin capturas todavía: este capítulo se hace en pantalla, con vuestro archivo.

Ya hay casa. Y una casa en volumen no se entrega: se entrega un dibujo. Este capítulo es el camino de vuelta —del sólido a la línea, y de Rhino a AutoCAD—, y es el mismo para todo lo que salga de aquí, incluida la sección del capítulo siguiente.

La perspectiva del visor está bien para modelar, pero para mirar la casa como se va a entregar hace falta una axonometría: una vista sin fuga, donde las paralelas siguen paralelas y todo mide lo mismo esté cerca o esté lejos.

Se cambia desde el nombre del visor, arriba a la izquierda: se pulsa en Perspective y se abre el menú. Set View → Isometric, y ahí se elige la esquina desde la que se mira: NE, NW, SE o SW. Es la misma decisión que se toma a mano al empezar una axonometría, y de esa vista va a salir el dibujo final del curso.

Y para quitarla, el mismo camino: Set View → Perspective. En qué vista estás lo dice el propio nombre del visor: mientras está en isométrica ya no pone Perspective, pone Parallel.

Hasta aquí hemos hecho volumen. Make2D hace lo contrario: coge lo que se ve desde la vista en la que estés y lo convierte en líneas planas, curvas de verdad. El 3D se queda donde está y al lado aparece su dibujo.

Por eso importaba lo de antes: primero se pone la isométrica desde la esquina que interese, y entonces Make2D. Lo que sale es la axonometría a línea, lista para llevar a AutoCAD, acotar y montar la lámina. Es el dibujo de la entrega 3.

Al darle, todavía no dibuja nada: sale un cuadro. Ese cuadro sigue siendo parte de la orden — hasta que no se pulsa OK no hay dibujo. Tiene muchas casillas y casi todas se dejan como vienen; cinco sí hay que mirarlas.

El dibujo aparece encima del 3D, en el mismo sitio, montado sobre él. Cuando la orden termina ya está seleccionado: no se pincha en ningún lado —se perdería la selección y luego hay que ir a buscarlo— y se hace Move directamente.

Y para moverlo, a la vista en planta (Top): ahí se ve dónde lo estás dejando. En la isométrica no hay manera de saber a qué altura lo sueltas.

Las líneas ya están, pero están en Rhino, y ahí no se acota ni se monta una lámina. Vuelven a AutoCAD. Con el dibujo todavía seleccionado: File → Export Selected, y en el tipo de archivo, AutoCAD Drawing (*.dwg). Se exporta solo lo que tengas cogido, no el archivo entero, y el .3dm se queda como está.

Y el nombre. Mira el de la captura: Patricia_Carrasco_axonometrica_V01 — nombre, apellido, qué es y qué versión. Nada de axonometria buena.dwg. Y cuando esto se entregue, con el nombre de siempre: Nombre_apellido_guiette.dwg y Nombre_apellido_guiette.pdf.

Y otra vez lo mismo: al darle a guardar todavía no ha salido nada. Aparece un segundo cuadro, DWG/DXF Export Options, y sigue siendo parte del mismo paso. Pide una sola cosa: el esquema, que es en qué versión de AutoCAD sale el archivo y cómo se convierten las curvas.

La lista es larga —cada versión, de 2007 a 2018, con cuatro variantes— y la nuestra es 2018 Polylines: versión moderna, y las curvas convertidas en polilíneas. Es lo que interesa, porque una polilínea en AutoCAD se desfasa, se recorta y se empalma: la POL del primer día.

La axonometría del capítulo anterior enseña la casa por fuera. La sección la enseña por dentro, y es el dibujo que más cuenta de una casa: las alturas de verdad, los forjados con su canto, la escalera subiendo entre ellos. En 2D una sección se dibuja a mano, midiendo en la planta y en los alzados. Aquí se corta: la casa ya está entera, y el corte sale solo.

Igual que a mano. Se va a la vista en planta (Top) y se decide por dónde pasa el corte: por la escalera, casi siempre, que es lo que más cuenta de la Guiette. Y hacia dónde se mira, que es lo que decide qué se ve al fondo.

Un plano de recorte es un objeto más: se dibuja y se mueve como cualquier otro, pero todo lo que queda a un lado de él deja de verse en el visor donde está activo. Se crea en la vista en la que se quiere mirar la sección —Front o Right, según por dónde corte—, escribiendo ClippingPlane y dibujando un rectángulo más grande que la casa. Sale un plano vertical, paralelo a esa vista. Después, en Top, se lleva con Move hasta la línea de corte. Y la casa aparece abierta.

Si corta al revés —enseña lo que no querías—, se selecciona el plano y Flip le da la vuelta.

Con el plano de recorte activo, en la vista Front —que ya es paralela, sin fuga— se seleccionan los sólidos y se hace Make2D, con el mismo cuadro y las mismas casillas del capítulo anterior. Rhino saca lo que se ve más allá del corte y, aparte, las líneas por donde se ha cortado, en su propia subcapa dentro de Make2D. Esas son las que en la lámina van gruesas: lo cortado, siempre más grueso que lo que se ve al fondo.

De ahí en adelante ya lo sabéis: apartar el dibujo en Top, Export Selected como DWG con el esquema 2018 Polylines, y a AutoCAD, a darle grosores y montar la lámina.

Sin capturas todavía: se hace en pantalla, con vuestro archivo.